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新冠病毒讓許多人選擇「宅在家」過年，觀劇成為居家消磨時間的首選，《錦衣之下》、《下一站是幸福》等愛情劇憑高甜度的「花式撒糖」吸引諸多年輕觀眾。縱觀近兩年的大陸影視市場，「撒糖劇」已占一席之地，讓網友疑惑為何只是「親親抱抱舉高高」就輕易成為「爆款」？新興撒糖甜寵劇無論是職場戀愛、校園戀愛，還是穿越回古代談戀愛，只要你能撩撥起網友的少女心，就會是贏家！用高糖來滿足少女心北京《新京報》的一項調查顯示，參與調查的觀眾中，近7成愛看「撒糖劇」，其中，18至30歲的年輕人過半，偏好正劇的觀眾大多是31至40歲的中年人；愛看撒糖劇的原因，半數觀眾認為是「生活太難了，需要輕鬆一下」或「吃狗糧也不要動腦子」；38.9%的人則是用「高糖」來滿足自己的少女心。但也有近7%的人坦言「其他劇更無聊」。愛看劇的人並非都相信劇中美好的愛情。僅27.8%的人認為「愛情就應該是劇中這樣」；看劇後仍理性直面「現實骨感」的觀眾占大多數。面對市場中接踵而至的「撒糖劇」，僅有37.7%的觀眾認為「越多越好」，大部分觀眾選擇以內容好看與否而論，更有26%的人認為「看多了也膩得慌」。劇本創作、投資門檻低隨著《下一站是幸福》掀起開年劇面，2020年有諸多疑似「撒糖劇」待播，如吳倩、張新成《冰糖燉雪梨》，胡一天、胡冰卿《暗戀橘生淮南》，言承旭、沈月《交換吧！運氣》，阮經天、宋祖兒《舌尖上的心跳》等。「撒糖劇」無需燒腦劇情、高能特效，甚至僅憑略顯套路的人設拼命「撒糖」便可收割一眾年輕觀眾。《我只喜歡你》的製片人王艷坦言，每個人在生活中都面臨不一樣的壓力，觀劇時難免更希望輕鬆、治癒：「現在流行說『露出了姨母笑』，我覺得無論是被男女主角吸引，還是投入到劇情中，這種自發的讓心情愉悅，一看就能笑的內容，觀眾沒有抵抗力。」曾參與撒糖劇的編劇李華則透露，該類型在劇本創作上難度也不大：「不用太新的糖，甜就夠了，再匹配與當下年輕人觀念契合的人設和故事情境。」在製作領域，「撒糖劇」投資門檻較低。李華坦言，部分「甜寵劇」，尤其網劇，無論是製作成本、週期，或演員片酬，均投入不高：「觀眾大多是奔著劇情去的，演員貼合觀眾對甜寵的想像便可。」就算撒糖也要關照現實作為愛情劇和偶像劇的一種交叉細分模式，甜寵模式以男女主角的情感歷程為主要展現內容，基本延續愛情劇的主題類型和人物設定，及偶像劇青春範兒、高顏值、偶像化的選角標準、較為誇張戲劇化的敘事方式。與傳統主角的感情經歷曲折磨難不同，甜寵劇主角在短暫相識階段後，迅速投入戀愛，並持續「發糖」。劇情大多是男總裁配職場女菜鳥、尊貴王爺與卑微女子、高冷男學霸戀上活潑女學渣等，看似男強女弱的關係，在感情設定上，女主角卻是男主角情感世界的第一也是唯一，她只需要享受男主角帶來的各種浪漫體驗就好。簡單歡快的情節、輕鬆搞笑的風格，輔以精緻養眼的服裝化妝道具、色調唯美的鏡頭畫面、清新浪漫的主題曲，契合在工作壓力大、生活節奏快的今天，觀眾無須投入太多情緒便可輕鬆獲得極大心理滿足的觀看需求，常能以小博大，憑借低成本、小製作換取高收視、高熱度。「撒糖劇」成功率雖高，但不乏仆街之作。如于朦朧、苗苗主演的《青春拋物線》直至收官都「暫無評分」。李華表示，「大家還是喜歡看比較真實、接地氣的內容。即便是撒糖劇，也追求真實的代入感，彷彿這些人就生活在自己身邊。而不是一味追求很浮誇，離生活很遠。」近幾年提倡現實主義，即便「撒糖劇」一定程度高於生活，也需要關照現實。